‘uma reação que o dinheiro não compra’

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— Essa introdução foi a melhor maneira que encontrei para evitar certas contextualizações caretas, como: “França, 1943. O país estava ocupado por tropas nazistas” — diz Kleber Mendonça Filho, que venceu o prêmio de direção em Cannes, repetindo o feito de Glauber Rocha em 1969, com “O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro”. — Mas “pirraça” é uma atenuação, porque o que estava acontecendo ali ia muito além de uma simples pirraça.

Espera prêmios em Cannes?

Acho que aumenta o reconhecimento do filme, a quilometragem dele. Mas estou muito focado nas sensações deixadas pela première de domingo passado, nas conversas com a imprensa. “O agente secreto” tem recebido uma reação que o dinheiro não compra.

De que forma Wagner Moura moldou esse projeto?

O desejo de trabalhar com ele me levou a escrever o roteiro. Uma vez sentado na frente do computador e com meu bloco de anotação, comecei a pensar muito sobre Wagner, o ator, o astro, a pessoa. E uma coisa que entendi é que não queria vê-lo empunhando uma arma. Nunca estabeleço regras, nem limitações, mas a única regra que me impus nesse roteiro foi que o personagem ia ser incrível, identificável, cheio de empatia, um movie star, mas ele não iria sair atirando. Porque eu acho interessante para Wagner e para esse filme isso ser surpreendente nesse caso.

Talvez porque a imagem dele ainda esteja muito ligada à do Capitão Nascimento…

“Tropa de elite” e sua continuação tiveram uma importância muito grande na cultura pop brasileira. São filmes que movimentaram muito a energia do cinema brasileiro e do púbico, e acho que sedimentou essa imagem do Capitão Nascimento, o policial violento. A série “Narcos” também. E acho que essa coisa de não pegar em arma aumenta a sensação de que o personagem de Wagner é um homem normal, um cara tentando viver com o filho, um acadêmico. Há outros personagens que que se encarregam dessa violência. O personagem mesmo fala isso duas vezes: “Eu não ando armado.” Acho que a gente está bem com intriga, mistério, troca de nome, de aparência, gente escondida, mulheres misteriosas chegando ao cinema para falar de um plano de proteção.

O projeto é inspirado em outro filme do gênero policial?

Na verdade, “O agente secreto” era o título de outro filme que queria escrever e não consegui, porque não funcionava. Era uma história contemporânea, nada a ver com o de agora. Aí guardei o título e transplantei para esse novo projeto. Na verdade, a gente costuma escrever um roteiro sem pensar em um título. Com esse foi o contrário. E aí fiz o roteiro inteiro se encaixar no título, e levei uns dois anos para fazer isso.

Estamos testemunhando a retomada dos filmes sobre a repressão política como um subgênero?

Acho uma grande coincidência que “Ainda estou aqui” e “O agente secreto” tenham estreado em menos de um ano. Acho muito bonito que isso tenha acontecido, na verdade, porque o filme do Walter teve um impacto muito incrível e vi isso na minha frente no Recife, numa sessão especial do festival Janelas do Cinema, que contou com a presença do Walter. Alguns jovens reagiram com surpresa: “Os militares prendiam e torturavam mesmo as pessoas? Eu não sabia!” (risos) Um colega espanhol me disse hoje que na Espanha não é tão diferente com a era de Franco. Os espanhóis mais jovens perguntavam: “Os franquistas eram fascistas? Não sabia! Minha avô nunca me falou sobre Franco dessa forma.” (risos)

Espera que o filme desperte a mesma curiosidade do público sobre a repressão como ocorreu com “Ainda estou aqui”?

Acho que filme nenhum tem que ser aula de nada, mas se você discute um assunto de maneira correta, justa e verdadeira, ele pode trazer informações novas para uma discussão melhor. De toda forma, “O agente secreto” não é sobre um evento histórico, uma recriação de um evento, ele é sobre uma sensação de tempo do Brasil daquela época. E disso eu lembro, da textura, do tom, do jeito, do Brasil daquele período. Eu era criança. Era um Brasil peculiar. Aprendi a marchar na escola, que não era militar. A cantar o Hino da Bandeira.